條形柔光箱做什么光源素材,長條柔光箱和方形柔光箱

本文目錄一覽：

• 1、外接閃光燈用的柔光罩（肥皂盒）和柔光箱有什么區(qū)別呢
• 2、攝影柔光箱要如何使用
• 3、室內人像攝影照明及其光比的應用
• 4、單反攝影的用光基礎教程
• 5、拍攝靜物小件，用大柔光箱好，還是小光源好

外接閃光燈用的柔光罩（肥皂盒）和柔光箱有什么區(qū)別呢

一、主體不同

1、柔光罩：可以將閃光燈打出來的光線變得柔和，使照片看起來更加自然，是安裝在閃光燈上的一種對強烈光線起到柔化作用的裝置。

2、柔光箱：是攝影器材，由反光布、柔光布、鋼絲架、卡喚拍口四部分組成。

二、原理不同

1、柔光罩：把僵硬的閃光燈直射光線通過耐高溫的半透明塑料，轉化為柔和的漫射光，消去人像和其它拍攝物體尺改上討厭的高光斑，使照片如同影樓里拍出來的一樣美麗自然。

2、柔光箱：是柔化生硬的光線，使光質變得更加柔和。其原理是能夠在普通光源的基和困羨礎上通過一兩層的擴散，使原有光線的照射范圍變得更廣，使之成為漫射光。傘形快速柔光箱。

三、特點不同

1、柔光罩：將光線經過多次的反射變得均勻，或者在光線穿過時，有部分少量的光線穿過，使光線柔和。

2、柔光箱：不能單獨使用，屬于影室燈的附件。柔光箱裝在影室燈上，發(fā)出的光更柔和，拍攝時能消除照片上的光斑和陰影。

參考資料來源：百度百科-柔光箱

參考資料來源：百度百科-柔光罩

攝影柔光箱要如何使用

導語： 最常被問到的一個問題是“我應該把主光源放在哪里?”人們對這個問題感到迷惑、不安，如果你也有過這種感覺，我有些好消息告訴你(你很可能從未聽過)。首先，你已經知道，影室燈會被高高地裝在燈架上，按一定角度向下照射(就好像太陽向下照射著我們)。下面來看看柔光箱的使用技巧。

現(xiàn)在，如果他們在拍攝對象后面設置一盞燈，你猜他們最常會放在哪里?(等等，等等……)答案是，要么直接放在拍攝對象正后方，要么以45°角照射它們。我知道你一定覺得答案應該更復雜一些，但事實就是這樣。所以，下一次你為主光源的位置感到不知所措的時候，你可以把它放在拍攝對象的正前方，或者以45°角照射，要知道—其他人都是這么做的。

好了，假設你現(xiàn)在選擇了以45°角照射拍攝對象的光源擺放方式。接著又怎樣?雖然45°角是基本的擺放位置，但只要你向兩側稍微移動幾英寸，布光就會改變，因此，你要小心擺放光源，讓它制造出你最想要的效果。你可以把你的布光設置畫成一張用時鐘表示的俯視示意圖，布光設置是鐘腔虛畢面，拍攝對象是鐘的中心。標準的45°角就是上圖#2所示，然后，你可以沿著“時鐘”旋轉。比如，#1 的位置更接近正面，因此可以更大范圍地照亮人物面部;#3 更接近側面，面部背光的另一側會留下更多陰影;#4是完全的側光，面部的背光一側會完全落入陰影。

現(xiàn)在，哪種布光是正確的呢?你選擇的那種。因為它們都是正確的，只是陰影的面積不同。如果是為男士拍攝，我傾向于#3 和#4。而對于女士，我傾向于#1 和#2。但我為男士和女士都應用過以上四種布光，因此這個問題真是由你來決定的。你只需記住：在這四個例子中，拍攝對象都是面向前方的。如果你想讓他們的面部在這些布光下得到更多的光照，只需讓他們轉向光源就可以了。

在你的影室燈上使用幾乎任何柔光箱

很多人也許都沒有意識到，如果你有一個某品牌的影室燈，不必購買相同品牌的柔光箱，因為你可以買一個轉接環(huán)，讓你的影室燈可以使用不同品牌的柔光箱。比如，F(xiàn).J.Westcott 就有轉接環(huán)出售(大概30 美元)，所以你可以把Westcott 的柔光箱安裝在幾乎任何品牌的閃光燈上。如果你有一盞寶富圖(Profoto)的.影室燈，但想用愛玲瓏(Elinchrom)的柔光箱，那你只需從愛玲瓏那里買一個轉接環(huán)就可以了。簡而言之，你可以在任何影室燈上使用幾乎任何品牌的柔光箱—只需買一個轉接環(huán)。

相機配的USB線太短了

幸好，你可以買一條USB延長線，把原配的USB線延長，這樣你在影室聯(lián)機拍攝時就不用擔心不小心把USB線從電腦上拔出來了。你可以在BH Photo或Amazon.com買到USB延長線。

說到柔光箱，的確是越大越好

在關于如何取得漂亮的光線這個問題上，如果我只能給你一條提示，那就是：盡量用最大的柔光箱。最近，大型柔光箱變得越來越流行了，因為它越大，光線效果就越好，而現(xiàn)在的廠家也順應了這一潮流，所以我們有很多選擇。那么，多大才是足夠的呢?我使用得最多的柔光箱是愛玲瓏(Elinchrom)的Rotalux 53英寸八角柔光箱，因為它確實很大，但在現(xiàn)場拍攝的時候又不至于太占空間(我經常用它進行現(xiàn)場拍攝)。如果你的天花板確實很高，你也許可以看看Elinchrom的74 英寸八角柔光箱(它實在很神奇!)，但購買這么巨型的柔光箱不一定要花很多錢。F.J. Westcott 剛發(fā)布了一系列巨型的7 英尺拋物面反光傘(對傘內進行閃光，然后光線會反射到拍攝對象上，從而使光源變得很大)和柔光傘(光線透過傘面，而不是從上面反射回來)。它們的譽脊價格大概是100 美元左右，算是相當實惠了(在布光配件的范疇上說)。如果你想使用傳統(tǒng)的柔光箱(相比柔光傘和反光傘，柔光箱的光線更容易控制，所以我更喜歡用它們)，你可以看看Westcott 的54 英寸×72 英寸柔光箱(它很巨大，但效果很棒，價格大概是329 美元)。看到規(guī)律了嗎?沒錯，大型柔光箱完勝，它讓拍攝漂亮人像變得簡單多了，而我支伍芹持一切可以讓拍攝好照片變簡單的東西。

室內人像攝影照明及其光比的應用

導語： 人的面部是由很多小平面組成的，但沒有一個平面是真正平整的。面部是有立體感的圓形，肖像攝影師的工作就是表現(xiàn)臉的輪廓和形狀，而這一工作主要靠亮區(qū)和陰影來完成。亮區(qū)就是被光照亮的那些區(qū)域;陰影就是沒有光照的那些區(qū)域。亮區(qū)和陰影共同作用表現(xiàn)豐滿，顯示形狀。除了表現(xiàn)立體感，照明與擺姿的關系也非常密切，因為沒有真正掌握照明技巧，你就不可能美化和完善最好的擺姿。而且，照明是擺姿的延伸，特別是掩飾性擺姿，可以選擇某種照明來掩飾或美化拍攝對象身體或面部的某個特別之處。我們一起來看看吧！

　 　室內照明：

　 　1.主光與輔光：

主光和輔光無論是在反光器還是散射器里，諸如拋物面反射器、反光傘或柔光箱等，都應該是高強度光。

　 　2.盤狀反光器：

(常被叫做腔念拋物面反射器)是鍍銀的“盤子”，能夠把光聚焦在里面并以聚光的方式最大限度地向外反射光線。從拋物面反射器反射出來的光仍是很亮的光。它產生清晰的亮區(qū)，在陰影的邊緣有一道明顯的界線。未被散射的光線照出的整個亮區(qū)內，常常還有一些細小的反光區(qū)域――這一現(xiàn)象通常被稱為亮區(qū)光澤。大多數(shù)攝影師不再使用拋物面反射器，而選擇散射的主光和輔光光源。

散射光的光源利用裝在反光傘或柔光箱里的小型反光器，把光聚焦在散射器最外面的半透明表面上，散射器可能會很大。把拍攝對象照亮，散射光比沒有被散射的光更好用。不管它們叫柔光罩、反光傘、條形燈還是制造商為它們取的其他名字，這些散射裝置只有一個功能：改變輸出光的照射方向。當光經過這些儀器的散射材料時，立即折向多個方向，由此而形成散射。被散射的光不僅變得柔和了，光的強度也大大地降低了，其原因是：原有的光線朝著無數(shù)個方向折射，光線自然極為分散，強度就失去了。

大衛(wèi)·班特利拍攝了這張漂亮的高調肖像。在拍攝現(xiàn)場使用了一塊帶花邊的白色窗簾，柔和的光線　透過窗簾灑滿拍攝現(xiàn)場。在這個例子中，主光來自拍攝對象的向后，在拍攝對象前面有一個柔光箱。照亮了所有的陰影區(qū)，產生的光比為2：1。使用離拍攝對象很近的柔光照明，可以產生漂亮的環(huán)繞光，幾乎沒有陰影，大衛(wèi)提高了亮區(qū)的曝光水平，使照片效果保持高調。這個擺姿簡單又可人。

在這兩張照片里，你可以看到使用直射光與散射光的區(qū)別。上圖是利用高度散射光的典型，光環(huán)繞著拍攝對象的面部輪廓，光源好象來自窗戶，清風明月的輔助光，順便說一句，這是一個平光照明的典型例子，面部的大部分被主光照亮的。

安東尼·卡瓦拍攝了這張令人印象深刻的模特兒肖像。他最近以她為模特為某個出毀圓芹版物拍攝了一些照片，安東尼把拋物面反射器放在模特兒的右側照亮她的身體，然后，他又用集束燈〔用以把光纖畢束變窄〕照亮她的面部，拋物面反射器和集束燈產生的`光線比光箱和窗戶光強烈得多。通過仔細觀察在背景兩側的深色陰影和她頸部能夠反映用光模式的明顯陰影，直身光不僅產生顯明的陰影，而且還在勾畫了輪廓的面部形成有層次的亮區(qū)。注意模特鼻梁和額頭上的光澤。

反光傘和柔光箱：是大部分肖像作品照明的理想手段。單個柔光會產生漂亮的柔和的邊緣光，這種光寬容度很大，其特點是產生大片優(yōu)雅的亮區(qū)，光比低，射光漂亮。要想使柔光箱或反光傘產生較好的效果，光源應離拍攝對象近一些。離得越遠，散射的效果越差。

反光傘因內容色調不同而有差別。內部鍍銀或者鍍金的反光傘產生的光比白色的反光傘產生的光更亮，方向性更強。鍍銀的反光傘也會在面部的亮區(qū)顯出細小的反光。有些被稱做斑馬條的反光傘配有銀白相間的鑲板，它們反射出的光全是帶有反光亮點的柔和光。

無論哪種反光傘都需要“聚焦”。調整反光傘露出的軸的長度，就可以獲得理想的光輸出量。在為反光傘聚焦時，應當參照模型光，這樣你就可以看到經反光傘表面輸出　的光量是多少了。當燈光的周長約等于反光傘的圓周時，反光傘的聚焦就完成了。

俄亥俄州庫伯利工作間的布賴恩.金喜歡使用柔和光。他不是使用7英尺(2.13米)柔光箱里的超大閃光燈，就是把工作間3個大窗戶　當作巨大的環(huán)繞式柔光箱使用，在他拍的這張大學生肖像中，他在Photoshop中把這種柔樂的對比度進一步柔化，除了面部的光，其他地方的光線全部柔人了。無論何時把窗戶　光當作主光，都要在面部附近放一個大反光器。

班比·坎特雷爾創(chuàng)作了這幅經過大膽剪切的肖像，突出了模特兒的頭發(fā)和頸部的線條，他使用了一個離模特兒很近的巨大柔光箱，并在相機右側放了一個反光器。如果仔細看，你就可以看見模特兒的虹膜上光源的反光。

放在模特兒和背景之間的背景光是一開盞小燈，其作用是將背景和對象分離開，同時在肖像中制造出一種深度感。發(fā)型光用來在頭發(fā)上增加微妙的亮區(qū)，同時也提供有關單位立體感。

柔光箱高度散射，在照明燈表面加上雙層紗幕(散射材料)后，就形成二次散射。有些柔光箱內置多個電子閃光燈頭，以增大功率和光的亮度。柔光箱不一定聚焦，因為箱內燈光已處于最佳拍攝效果的位置。

布賴恩·金使用非常柔和的光為他的拍攝對象拍攝。結合在Photoshop里做一些最低限度的修描，他以柔光為主調拍攝的容貌很有特色?！拔冶M量使用簡單的照明。當我拍攝大特寫鏡頭或利用窗戶光時。我有時也會用鍍銀反光器做輔光，而不用反光傘。我們的窗戶光由3個3英尺X6英尺(0.91米X1.82米)的窗戶組成，相距不到2英尺(0.61米)。我使用主光拍攝時，盡可能地靠近拍攝對象。由于柔和箱的尺寸和距離很近，眼神光(在拍攝對象的虹膜上形成的反光)就大，而且大多數(shù)時候非常好看。

　 　發(fā)型光和背景光：

發(fā)型光放置在拍攝對象的頭頂后方。在過去，它通常不是散射光而且?guī)в袚豕獍?附加在照明設施上可以調節(jié)的金屬片，控制照射出來的光線的寬度)?，F(xiàn)在常使用小型散射光源如條形燈，安裝在吊桿座或天花板上的照明系統(tǒng)上，用來照亮頭發(fā)和背景。發(fā)型光主要是用來在頭發(fā)上形成亮區(qū)，以增加肖像的深度感和立體感。

　 　背景光：

是用來照亮背景的，把拍攝對象與背景從色調上分開。背景光有時候是未被散射的光，通過安裝在支架上帶擋光板的反射器照射出來，直接放在拍攝對象背后一個相機拍不到的地方。背景光也可以是一個安裝在吊桿上的散射光源，從畫面以外的高處一側照射(或者是兩盞燈從兩側照亮照亮)背景。

應當注意的是，背景光、發(fā)型光和輪廓光(從背后照亮拍攝對象的另一種光)的強度不應該超過主光。假如主光發(fā)出的光強為f/8，那么，背景光、發(fā)型光和輪廓光的強度就應當是f/5.6或者f/4。否則，這些光就會超出主光，破壞“一種光”的效果。

　 　反光器：

反光器包括任何較大的白色、鍍銀和鍍金的反射面，用來把光反射到拍攝對象陰影區(qū)?，F(xiàn)在可以買到各種各樣的反光器，包括可裝在口袋里隨身攜帶的折疊式反光器。鍍銀面和鍍金面的反光器比不光滑的白色或半透明的反光器反射的光要多。鍍金面的反光器用于在戶外作輔光照亮陰影區(qū)最理想，在陰影里需要暖色調的輔助光。

在使用反光器時，應當把它放在拍攝對象面前不遠的地方。注意不要放在臉的旁邊，那樣就像是從主光對面照來的二級主光。放置合適，反光器就會反射一些主光，并將它投射到面部較暗的一側，即使是最深的陰影也會顯出細節(jié)。

　 　平光照明和狹光照明

　 　平光照明：

肖像有兩種基本類型。平光照明是指主光照亮面部朝向相機的一側(從相機看云，是看到面部較多的那一面)。平光照明使用得不如狹光照明頻繁，因為它使面部非重點的一側輪廓顯得過于呆板。正如我在第九章里描述的那樣，平光常常是糾正性使用，用來使過瘦或過長面部變寬，或者是照亮一個瘦子。

　 　狹光照明：

狹光照明是指主光用來照亮面部偏離相機的一側。狹光突出面部的外部輪廓，可以用作糾正性的照明技巧，把過寬或過圓的面龐變窄。與微弱的輔助光一起使用，狹光照明會產生戲劇性的照明效果，有強烈的亮區(qū)和很深的陰影。

在使用散射的主光時，平光照明和狹光照明的區(qū)別，不像使用未被散射的主光時那么顯著。

　 　光比

光比是指面部的陰影區(qū)和明亮區(qū)之間光的強弱差別，其表達方式為比率，例如3:1，即是說面部的明亮區(qū)的亮度為陰影區(qū)的3倍。

光比之所以十分有用，是因為它們決定著肖像畫面整體對比度的大小。它們不決定場景對比度的大小(這一點由服裝、背景和面部色調決定)，而是決定在拍攝對象身上測定的照明對比度。光比表明在最終肖像作品中能顯出多少陰影細節(jié)。

測量光比時，用手持式入射曝光表先測出面部兩側的輔助光強度，再測被主光照亮的面部一側的強度。

單反攝影的用光基礎教程

單反攝影用光基礎教程

光線的照射方向

光線以照射方向分類可以分為，順光，逆光，側光這三大類。字面旦蔽上很好理解，即使你不從事攝影，日常生活中也會對這幾種光線有所認識。但是從攝影的角度去認識這幾種光線是有必要的。

順光

順光的拍攝角度

顧名思義，順光就是與相機拍攝方向一樣的光線，所以畫面內的人物和景物都被光線照亮了，因此順光拍攝的照片通常都很明亮。通常這是我們在日常生活中視覺感受最舒服的一種光線方向。順光也是最為容易拍攝的一種光線方向，因為畫面中的物體都被均勻照亮，所以曝光效果更好控制，較少出現(xiàn)欠曝或者過曝的情況。

側光

側光的拍攝角度

側光則是指光線的照射角度與相機鏡頭的拍攝角度形成一定的夾角，光線從側面照射過來。通常側光是與鏡頭呈60°到120°之間的夾角。相比順光，側光給畫面營造了更多的明暗對比，使得畫面看起來不再平淡，更有活力。側光能夠增強被攝物比如模特的輪廓，讓面部看起來更加立體。在幾種光線方向當中，側光拍攝的畫面層次豐富，細節(jié)內容展現(xiàn)得最多，拍攝難度也較小。

側光照亮了挪威的峽灣

逆光

逆光的拍攝角度

逆光是光線照射方向與相機鏡頭拍攝角度相反的光線，光線直接從鏡頭前照射進來。逆光拍攝的畫面明暗對比強烈，畫面視覺沖擊力最強。同時，逆光拍攝能夠拍攝出剪影的效果。

逆光環(huán)境下的風光

逆光拍攝對技術有一定難度，尤其是曝光的準確性比較難評估。逆光拍攝因為鏡頭直接面對光源，主體處于光源和相機之間的位置，因此很容易造成背景明亮，而主體很暗的情況。使用逆光拍攝人像時模老州，通常需要使用反光板給模特的背光面增加光照提升亮度，或者直接使用閃光燈給背光處補光。

逆光可以營造剪影效果

光的硬度

也許你沒有注意過，光線是具有軟硬之分的。光線的硬度不同，拍攝出的效果也有千差萬別。

軟光

軟光是大量存在于自然界中的。軟光沒有強烈的明暗對比，因此非常的柔和。拍攝色彩斑斕的物體時，軟光能夠起到錦上添花的作用。當畫面中沒有直射的太陽光時，光線是柔和而分散的，各個角度投射到物體上的光線都差不多。因此，當光線沒有太大的反差時，就要求被攝物體需要有較大的反差，這樣才能使拍攝出的畫面出彩而不顯得單調乏味。

使用軟光拍攝的肖像

軟光拍攝人像會顯得很柔和。在北半球，選擇一個朝北的房屋，在靠近窗口的地方拍攝，這時照射進房間內的是柔軟的散射光，同時可以獲得足夠亮度的軟光，是拍攝室內人像較好的方式。在閃光燈前使用柔光罩，或者使用其他能夠罩住光源卻能夠使光線透出來的東西，也能達到將光源轉化為軟光的效果。這樣畫面中不會留下邊緣非常強烈的硬陰影。

硬光

一天當中正午時候的太陽光最強烈，明暗對比最強，光線最硬。在正午的時候拍攝的畫面會有非常強烈的明暗對比。如果拍攝人像，會在人物的身上留下非常強烈的陰影，使得畫面明暗對比強烈，效果并不好。含純

正午的太陽下使用硬光拍攝的人像

許多人造光源也屬于硬光，比如閃光燈。直接使用閃光燈拍攝，被攝物體的亮部會被照射的非常的亮，明暗對比強烈，人物的邊緣會留下邊緣非常明顯的陰影。

光線的種類

自然光

對于攝影師而言，自然光是最容易獲得的一種光源。風光攝影師完全依賴自然光，對于人像攝影師，自然光也是非常重要的光源來源。

自然光有非常多的好處。觀眾對利用自然光拍攝的照片接受程度很高，因為我們就生活在自然光當中，非常熟悉和適應自然光。自然光的獲取沒有任何成本，且使用起來非常直觀，你眼睛看到什么樣，拍出來就是什么樣。

自然光環(huán)境下拍攝的郁金香

盡管我們對自然光很熟悉，也很容易獲得，但是要想利用好自然光拍出優(yōu)質的照片，就需要先對自然光有充分的了解。

我們知道，地球因為自轉才會形成白天黑夜。從地球上觀察，一天中太陽的角度是一直在變的，從日出時最低，一直到正午時分升到最高，然后逐漸回落，日落時又回到地平線以下。因此，太陽角度的不同，光線也有很大的不同。當太陽的角度低的時候，光線是較為柔和的，而當正午，一天中太陽角度最高的時候，此時的光線質感也最硬。

風光攝影因為只能使用自然光來拍攝，因此需要充分認識一天中不同時候的光線對拍攝的影響。

初學者通常會在一天中任何時候都會拍攝風景，尤其是旅行中更是如此。但是通常這樣拍攝的照片都效果平平。對于經驗豐富的攝影師來說，通常會選擇在日出或者日落的前后半個小時來拍攝，此時太陽的角度較低，畫面中的明暗對比豐富，天空中的云層也會被太陽的光線渲染的層次分明。攝影中通常把這段時間稱為黃金時間。

日出后和日落前是風光攝影的黃金時間

可是，因為日出或者日落時太陽的角度很低，所以很容易就把太陽拍攝進來。而即使太陽非常貼近地平線，它仍然是最明亮的物體。當相機取景器中出現(xiàn)了太陽，很容易使得畫面背光處呈現(xiàn)一片漆黑的狀況，所以需要略微增加曝光補償，以使背光出的畫面細節(jié)得到提升。不要怕增加曝光補償會使太陽過曝，只要拍攝到了太陽，它必然是過曝的，所以這很正常。

但是，這樣明暗對比過渡非常強烈的照片也會使一些細節(jié)丟失。因此可以使用HDR拍攝的方式，通過拍攝多張不同曝光值的照片，增加捕獲的信息。通常我會拍攝5張，分別為-4EV、-2EV、0EV、+2EV、+4EV的照片。這樣，低曝光度的照片用于捕獲畫面中亮部的信息，而高曝光度的照片用于捕獲畫面中暗部的信息。然后在后期通過HDR軟件合成，能夠囊括比單張拍攝更多的細節(jié)的照片。關于HDR拍攝的內容較多，我將會在后續(xù)的教程中具體講解。

對于風光攝影師來說，自然光尤為珍貴。當你去一個陌生的地方，可能對場景和太陽日出日落的位置不熟悉。不要緊，可以在SunCalc這個網站了解。SunCalc將太陽日出日落的角度以及其他信息直觀的疊加在地圖上，只要找到你的目的地，就能夠知道什么時候日出，什么時候日落，每時每刻的太陽的角度等等，非常的方便。

閃光燈光線

閃光燈通常是為了拍攝人像而準備的。與自然光不一樣，閃光燈是只要你需要，隨時就可以使用的。

一支尼康外置閃光燈

閃光燈的種類很多，功率大小也不同。如果你希望使用閃光燈那么最好拋棄機頂那只的閃光燈，這不僅因為功率小，而且角度與鏡頭視角一致，使畫面看起來非常單調。你可能會購買外置閃光燈，同樣，也并不推薦安裝在機頂使用。經常會看到新聞記者或者婚禮跟拍會把閃光燈安裝在機頂使用，這是因為場景受限，主體頻繁變動，不得已而為之。

閃光燈的功率可調，但是盡管使用較低的功率，但閃光燈的光線仍然屬于硬光，能夠在被攝物留下較為明顯的陰影。所以，通常閃光燈需要搭載柔光箱來使用。柔光箱有各種不同的形狀以及大小尺寸，用于不同的拍攝目的。柔光箱的尺寸越大，光線也就越柔和。被柔和后的光線看起來較為自然，更接近自然光的感覺，畫面看起來較為舒服。

直接使用閃光燈輸出的硬光在人物邊緣形成明亮的光影

使用閃光燈與柔光箱拍攝的光線柔和的人像

關于閃光燈的內容太多，世面上有很多書籍專門講解閃光燈攝影，網絡上也有很多教授閃光燈使用的視頻教程。因此我就不深入講解了。

LED光線

近年來隨著LED的普及，有越來越多的LED攝影燈涌現(xiàn)出來。相比傳統(tǒng)的閃光燈，LED燈有獨特的好處。

LED燈

LED的光源是持續(xù)的，因此當你使用LED燈打好光，你拍到的畫面和你看到的畫面是一致的。很多品牌的LED燈可以無極調節(jié)光源的亮度，并且具有雙色溫的燈泡，能夠調節(jié)光源色溫，使LED燈適應的場景更多，能夠營造的效果更豐富。

相比閃光燈，LED的燈的光線質感沒有那么的硬，光源的特性更加接近自然光。因此在使用起來，你會感覺更熟悉，更容易掌握，沒有閃光燈那么難以把控。

得益于LED的燈泡小且節(jié)能的特性，可以制作為各種形狀。比如有一種環(huán)形的LED燈，可以置于鏡頭前方，這樣拍攝微距，給昆蟲補光，則是非常方便的。

但是LED也有不足，最大功率相比閃光燈，尤其是與大功率外拍燈相比，功率有很大不足。因此想要用LED壓暗環(huán)境光是不太可能的事情。

光線的強度

按照光線的強度劃分，可以分為強光，弱光。

晴天戶外的光線屬于強光的范疇，在強光下拍攝，光線沖擊力很強，光線質地較硬，畫面明暗過渡劇烈。而陰天或者室內拍攝，光線則屬于弱光的范疇，光線并不直接照射在被攝物，方向為散射光，光線明暗過渡平緩，畫面較為柔和，但也容易出現(xiàn)層次不足的情況。

強光的照射下樹葉顯得非常的通透

而比弱光更為微弱的則是夜景拍攝。此時沒有一個主要光線來源，光線多為城市照明與霓虹燈的光線，光源也非常分散。因此，拍攝夜景需要使用三腳架，因為曝光時間會很長，同時構圖也十分重要。

在黃昏時光線昏暗，而煙花的光線則大放光彩

很多人會認為，光線越強，拍攝的質量也就越高。其實這是不正確的。光線的強弱與拍攝的質量沒有直接聯(lián)系。任何一種光線都與拍攝意圖聯(lián)系的，有的主題適合使用強光，有的主體適合弱光，而有的夜景拍攝的也非常的出彩。質量由你如何使用光線來決定，善用光線，就會拍出優(yōu)質的照片。

平方反比定律

需要牢記一點的是，光線的強弱變化的方式。盡管因為地日距離遙遠，所以地面上任何距離的都不足以影響光線的強度，在戶外利用自然光拍攝不用考慮。但是，在室內使用戶外透進來的散射光，或者閃光燈的時候，光線是隨著距離變化的。

具體的表現(xiàn)為，每當被攝物體距離光源的距離增加一倍，光線的強度就下降到四分之一。

光的平方反比定律

因此，當你把光源從距離模特一米增加到兩米，那么照射到模特身上的光線強度只有原先的四分之一。假設光圈和感光度不變，那么如果原先的快門速度是1/200秒，現(xiàn)在則需要1/50秒。如果你不希望相機的拍攝參數(shù)改變，那么你就要把光源的光照強度增加為原先的4倍，如果你原先使用閃光燈1/64的功率拍攝，那么現(xiàn)在需要調整為1/16的.功率。

當你使用人造光源，比如使用閃光燈拍攝的時候，就尤其需要注意平方反比的定律。稍不注意改變了光源與模特間的距離，則很有可能使拍攝的曝光效果發(fā)生很大的變化。

光線的加工

我們不論在拍攝時使用自然光還是自造的光源，都可以對光線進行加工，或者自己想要的藝術效果。

使用顏色濾鏡，可以改變光源的顏色，拍出與眾不同的色彩。濾鏡也可以疊加使用，營造層次豐富的光影效果。在時尚攝影中，這種對光線的加工方式使用的尤其的多。

左右兩盞光源分別使用了紅色和藍色的濾色片

使用形狀過濾工具，可以形成具有紋理的光影。比如使用百葉窗過濾光線拍攝模特，能夠拍攝出不一般的藝術效果。

柵格化的百葉窗在模特身上留下藝術性的光影，為照片添彩

光線的加工是一種開放性的手段，它可以提供無數(shù)種組合的可能性，為拍攝效果做進一步的提升。而對于你，需要做的就是去嘗試其中的可能性。

光線的混合

在使用Photoshop做創(chuàng)意圖片制作的時候，也許會使用到過個圖片素材。自然，不同的圖片素材中的光線也是不同的。在進行設計的時候，需要注意光線的性質。

在一個場景內的光線應當是統(tǒng)一的，光線的方向，硬度，強度等屬性應當與光源的屬性契合，這樣看起來的效果才夠逼真。

到這里，這一系列攝影入門基礎教程就結束了。我將稍作休息，開始講述主題化更進階的攝影教程。

單反攝影入門基礎教程(13)——如何拍攝全景照片

全景照片能夠展示比廣角鏡頭更加廣闊的視角，畫面相比傳統(tǒng)的視角更震撼。

全景視角比普通照片效果更震撼

全景照片并不新鮮，很多相機甚至手機都帶有全景拍攝模式。但是這些自動化的拍攝方式都有一定的局限性，有時候并不能生成完美的全景照片。所以，想要獲得好的全景照片，就需要使用手動拍攝后期合成的方式。

說起來手動拍攝后期合成的方式感覺很困難，其實做起來并沒有想象中的那么復雜。但是在拍攝全景照片的時候，需要注意照片拼接的可能性。

人的大腦非常神奇，可以將成千上萬塊沒有重合部分的拼圖拼起來。但是電腦不行。只有當你拍攝的全景照片相鄰的兩張擁有一定的重合部分，電腦才能根據這個重合部分確定位置關系，將照片很好的拼接起來。所以電腦勝在運算性能強大，只是智能化還遠不及人腦。

要保證相鄰的照片有一定幅度的重合，才能順利在后期合成為全景

前期拍攝

拍攝全景照片時，盡量使用等效焦距24mm以上的鏡頭拍攝，35mm的焦距是個不錯的選擇。使用廣角鏡頭拍攝，鏡頭焦距越短，畫面的透視畸變也就越厲害，在后期的軟件合成的時候會有較大的可能性會導致合成失敗。為了避免這樣的情況，拍攝時使用的焦距也需要注意。

在拍攝時你可以將相機橫著握持或者豎著握持，兩種方式都可以。我更傾向于使用豎著握持的方式拍攝，這樣合成的后的圖片尺寸能夠更大一點，整體的比例也不至于太扁。

全景照片通常是為了拍攝風景，所以可以使用較小的光圈以保證較大的景深，比如使用F8或者F11拍攝。這么做還有一個原因是為了避免每張照片出現(xiàn)較為嚴重的暗角。所有的鏡頭都會存在暗角的情況，只是程度不同。通常在最大光圈時暗角最為嚴重，縮小幾檔光圈后，暗角就會消失到幾乎不可見。這樣對于拼接是較為有利的。

接下來要做的就是拿起相機開始拍攝。拍攝時記得使用RAW格式記錄，以便給后期留下充足的余地。你可以拍攝兩三張，也可以是五六張，亦或是十多張。可以是120度，也可以是180度，亦或是360度的照片。不過，為了避免在后期合成時讓電腦卡成狗，還是盡量量力而行

使用手持拍攝的5張全景

手持還是三腳架?

無論是手持拍攝，還是使用三腳架拍攝，兩種方式都各有各的優(yōu)勢。

在我拍攝的幾百張的全景照片中，幾乎99.9%的照片都是手持拍攝的。好吧，我承認我懶。因此，這也是手持拍攝最大的優(yōu)勢所在。你不需要費心費力去架設三腳架，拍完旋轉一下再去拍攝下一張。手持拍攝很方便，而且很快。

但是手持拍攝的最大弊端也很明顯。沒有穩(wěn)定的支撐，容易導致每張照片的上下或者水平的角度都會不一致，抖動也會對畫面的清晰度產生影響。當你拍攝的越多，你對畫面的上下或者水平角度的把握也就越好，因此這可以通過多多的練習來把影響降至最低。而抖動的影響則可以使用鏡頭或者機身的防抖功能來避免。

但如果你把握的不好，或者鏡頭及機身并不支持防抖，而快門又無法達到安全快門呢?那還是盡量使用三腳架拍攝最為安全。三腳架能夠保證你拍攝的照片足夠清晰，而且每張的上下或者水平角度都是一致的。

如果條件允許，盡量使用三維云臺，而非球形云臺。三維云臺可以只調節(jié)一個維度，而球形云臺則很難做到調節(jié)水平角度時不影響到垂直角度。好在有些球形云臺帶有全景拍攝功能，底部具有一個可旋轉的轉軸，方便拍攝全景。

三維云臺(左)與球形云臺(右)

后期合成

后期合成的工作需要在電腦上完成。市面上有很多種全景制作的工具，大部分都很好用也足夠傻瓜化。不過在這里，我并不想針對單獨的軟件來做介紹，因為后期處理中必不可少的Lightroom和Photoshop都支持全景照片的合成，而且我相信這兩款軟件也是在攝影師中最為廣泛使用的。我將針對這兩個軟件來講解如何制作全景。

需要先說明的是，我并不會把軟件的所有步驟都一步步講解，正如講解攝影原理時并不會講解具體的操作，具體的操作你自己去看說明書。所以，我認為你具有一定的軟件操作基礎，我將僅僅講述涉及到本主題部分的操作方式。

Lightroom

將你拍攝的全景照片導入到Lightroom中，然后選中全景照片組成部分的每一張圖，點擊鼠標右鍵，在彈出的菜單中選擇Photo Merge(照片拼接)→Panorama(全景)。

Lightroom生成的全景預覽

這時Lightroom就會自動嘗試拼接全景照片，并生成預覽。當預覽生成完了之后，你可以選擇自動將空白部分裁剪掉，以及調整鏡頭畸變的修正強度。當你做好適當?shù)恼{整后，點擊確定Lightroom就會自動為你生成好一張全景照片，整個過程自動化程度很高，人工可操作的參數(shù)調整較少。如果你前期拍攝的較好，Lightroom的全景合成的效果是很不錯的。

自動裁剪功能可以從內容裁剪把邊緣空白部分舍棄

從Lightroom CC 2015.4版本開始，全景拼接增加了一個Boundary Warp(邊緣扭曲)功能。以往拼接完成的全景圖片都存在一些透明區(qū)域，通常的做法是在內部做裁剪，但是這樣會損失不少像素。而新的邊緣扭曲功能則能夠自動扭曲邊緣以填充畫面空白區(qū)域，而且效果還相當不錯，推薦使用。當你把參數(shù)調整至100后，整個畫面都能夠填充滿，這樣不會有像素浪費掉了。

邊緣扭曲可以填充透明區(qū)域，使照片尺寸比自動裁剪更大

需要注意的是，邊緣扭曲功能會讓建筑這類主題的攝影中的線條變形，看起來會變彎，有點魚眼鏡頭透視的感覺，可以在后期調整透視修正。

如果你使用RAW拍攝的話，Lightroom生成的是一個DNG格式的文件，這是一個通用的RAW格式文件。你可以有足夠的空間來對圖片進行后期處理。

Photoshop

使用Photoshop拼接全景相比Lightroom有更多的自由度，不過難度也更高一些。首先啟動Photoshop，然后點擊File(文件)→Automate(自動化)→Photomerge(圖片拼接)。

Photoshop的圖片拼接窗口

這時在彈出的窗口中，可以在左側選擇全景的拼接方式，這取決于你是如何拍攝的，通常情況下，選擇自動模式就可以了，Photoshop還是相當智能的。右側上方的就是需要拼接全景的圖片列表，把需要拼接的圖片添加進去，Photoshop支持JPG格式的文件，也支持直接使用RAW格式的文件。

下方有幾個選項，Blend Images Together(混合圖像)，這個是要勾選的。Vignette Removal(暗角移除)建議勾選，這樣可以保證在兩張圖片拼接的邊緣不會因為鏡頭暗角而出現(xiàn)明顯的亮度不自然的情況。Geometric Distortion Correction(幾何扭曲校正)，當你使用較廣的鏡頭時，比如小于35mm的焦距，畫面四周的透視畸變就比較明顯，在拼接的時候就會影響最終效果，勾選此項，Photoshop能夠做一定程度的校正。當然這幾個選項都比較耗費時間，但是我認為為了最終輸出的高質量的照片是值得的。最后一個Content Aware Fill Transparent Areas(使用內容是別天空透明區(qū)域)我認為沒有太大的必要，如果你喜歡也可以勾上，但是這很花時間。

用Photoshop合成的全景

剩下的就是等待Photoshop自動處理，電腦性能越好自然話費的時間也越少。Photoshop完成拼接之后，所拍攝的每一張全景都會成為一個單獨的圖層，然后以圖層蒙版來保留需要顯示部分。針對Photoshop自動拼接不完美的地方可以手動調整。較多的圖層非常占用空間，所以，當你調整完成，對全景拼接效果已經很滿意了之后，我建議你將圖層合并。

Photoshop會為每張圖片建立圖層并以蒙版遮罩住

和Lightroom不一樣，Photoshop是需要自己手動保存的。我建議你保存一份PSD或者TIFF格式的高質量源文件，然后單獨另存一張JPG格式的文件，用于網絡分享等用途。

對電腦性能的要求

全景照片的合成是后期處理中對電腦的性能要求較高的。你的相機像素越高，拍攝的照片越多，對電腦的要求就越高。否則，電腦處于長時間的卡頓中，嚴重的情況下可能對導致電腦死機。

因此，不論是處理全景照片的合成，還是一般的后期處理，最好保證電腦能夠有足夠的性能，尤其是內存的大小，這對全景合成至關重要，電腦處理中的數(shù)據都存儲在內存中。在使用了5年的16G內存后，我發(fā)現(xiàn)系統(tǒng)有時候已經難以應付拍攝太多張數(shù)的3600萬像素的全景照片。因此我在上周購入了新機，裝配了64G內存，可以保證很長一段時間內夠用。所以作為參考，我建議你最好使用16G內存，最少也別少于8G。

在8G內存的電腦上拼接5張3600萬像素時的系統(tǒng)性能占用

當我在公司只有8G內存的電腦上嘗試拼接5張3600萬像素全景照片時，內存與硬盤的占用極高。當內存不足時，系統(tǒng)會將多余的數(shù)據寫入硬盤上的虛擬內存中，等到有足夠的內存時再從硬盤的虛擬內存中讀取出來。所以，如果內存不夠大，盡量使用固態(tài)硬盤，這會比機械硬盤快很多。

拍攝全景照片其實并不難，電腦上的后期操作更是非常簡單。而前期拍攝需要注意一些要點，多多練習之后就能拍攝很完美的全景照片了。

拍攝靜物小件，用大柔光箱好，還是小光源好

柔光箱好點吧。

柔光箱是將光線在內部充分柔和后發(fā)射出來，基本上可以認為是一束平行光。而柔光傘是靠光線穿過傘面的時候造成散射，形成一束擴散的光。此梁兄外，柔光箱產生的陰影在相當范圍內是比較柔和的（對比照射在物體本身的光線而言），而柔光傘離主體位置較遠后，形成的陰影會變“硬”。相較于柔光傘，柔光箱可以很好地控制光線的范圍,適合拍攝靜物小件。

另外，柔光箱越大效果越好。因為柔光箱越彎渣州大，出來的光線越柔，光線效果就越好，埋蔽而現(xiàn)在的廠家也順應了這一潮流，所以我們有很多選擇。柔光箱，確實大的好。