視覺光源怎么樣調(diào)色的

本文目錄一覽：

• 1、如何正確合理的使用機器視覺光源
• 2、影視調(diào)色方法
• 3、散熱60機器視覺光源光源怎么調(diào)試
• 4、色彩怎樣調(diào)色
• 5、光的三原色原理怎么配色？

如何正確合理的使用機器視覺光源

1、用盡量低的亮度等級使用光源

將光源等級設(shè)置于50%以下減小電流量，因此所發(fā)出熱量少，避免亮度損耗。建議用30%-50%的光源等級。如果長期使用導(dǎo)致亮度減小，可逐漸提高亮度等級。

2、可安裝風(fēng)扇或提供空氣流以散熱。降低溫度以減緩亮度的劣化。

3、只在成像時開啟光源。

連續(xù)多次開關(guān)LED光源，對其使用壽命幾乎沒有影響。當(dāng)LED作為頻閃光源或僅根據(jù)外部信號需求而開啟時，光源強度穩(wěn)定LED壽命將明顯增長。

想了解更多機器視覺光源產(chǎn)品及相關(guān)內(nèi)容可登錄：網(wǎng)頁鏈接

影視調(diào)色方法

影視調(diào)色方法六則

影視作品是真實的情感在銀幕流淌，想要成為一名合格的調(diào)色師，要掌握影視調(diào)色的法則。下面我為大家整理了影視調(diào)色方法六則，希望能幫到大家！

一.熟讀影片劇本

不僅限于調(diào)色，這個問題經(jīng)常被許多影視后期工作者所忽視。熟讀劇本的重要性，真的比許多人想象的還要大。

要知道，真正的電影劇本是為銀幕而寫作的，也就是說，好的劇本是具有畫面感的。影像中的色彩也參與了敘事，在調(diào)色工作進行之前，我們必須先了解劇本所講述的故事。

下面以移民題材的電視劇《填四川》為例，此場景為農(nóng)家小院中一行人商議建房買種子所需錢財?shù)氖乱恕?剛開始從畫面分析，農(nóng)家小院，炊煙裊裊，好一幅悠然恬淡的田園畫，于是我們往往本能地將其調(diào)成暖色調(diào)。但是通過劇本得知，填川移民所到之地，地廣人稀，地處荒野農(nóng)村，所以又做了些調(diào)整，將畫面調(diào)成綠色 調(diào)，反映了偏遠農(nóng)村的大環(huán)境。再后來，通過前后故事的解讀，發(fā)現(xiàn)這個場景雖然是一個充滿希望、充滿 喜悅的場景，但是下一部分就是有人來將他們意外所得的金子要回，他們千里迢迢移民到此，地廣人稀，房屋簡陋， 好不容易有錢開墾土地，建造房屋，無奈又有人來此要錢。根據(jù)劇本內(nèi)容，則將這一畫面調(diào)成了帶有悲涼色彩的 藍色調(diào)。

可見，剛開始對畫面的判斷是片面的、主觀臆斷的，只有通讀劇本，了解前后關(guān)系，才會對畫面 有一個全面的整體的把握。因此，要想做一名合格的調(diào)色師，首要任務(wù)必須是熟讀劇本。

二.調(diào)整心情

影視作品是真實的情感在銀幕流淌，影視作品也是由無數(shù)的情感的積累而組成。好的藝術(shù)作品，往往都是創(chuàng)作者在充滿激情的良好狀態(tài)下產(chǎn)生的；而一部好的影片，其創(chuàng)作時的情感狀態(tài)決定了 影片的藝術(shù)高度。同樣，影視調(diào)色工作中，調(diào)色師的情緒狀態(tài)應(yīng)該能夠達到影片創(chuàng)作時的激情狀態(tài)，在對劇本的充分了解下，在一 個調(diào)整好的狀態(tài)下，才能產(chǎn)生情感共鳴，進而更好地將色彩處理達到影片該有的技術(shù)水準(zhǔn)與藝術(shù)高度。

而人類視覺對顏色的識別，情緒因素帶來的差異更大。這就要求我們進行調(diào)色工作之前，要調(diào)整一下自己的 心情，如果覺得狀態(tài)不好，或者有一些小的負(fù)面情緒，那么就不要去做眼前的調(diào)色工作。很多人可能覺得這言過其實 有些夸張。事實上，如果你帶著情緒進行調(diào)色工作，那么你對色彩的敏銳度及其判斷力會嚴(yán)重下降或者偏移，即使你 完成了工作，第二天你再回頭看，也會是一塌糊涂，務(wù)必還要重新來過。

三.構(gòu)思立意

無論是抽象還是具象的作品，色彩都是以比自然狀態(tài)所賦予的更多的意義來豐富空間形態(tài)的。作為調(diào)色師，應(yīng)當(dāng)將影像色彩在創(chuàng)作過程中匠心獨運地展開想象，最終形成貫穿于整個作品內(nèi)容與形式的總觀念和思想性。

影片《帶我去遠方》中，小女孩阿桂是色盲，所以她眼中的`世界必然是另一種色彩。影片中并不是將所有的 阿掛的視角調(diào)成另類的色彩，而是在阿桂爸爸給阿桂有色眼鏡的時候展現(xiàn)了阿桂眼中的另一個不同色彩的世界。

在調(diào)色工作中，我們可以將色彩進行適度的處理，恰如其分地表現(xiàn)色彩的形式與內(nèi)容；我們還可以將色彩進行大 膽的創(chuàng)新新處理，發(fā)揮天馬行空的想象。然而，適度處理與大膽創(chuàng)新之間的關(guān)系卻又令人難以準(zhǔn)確把握。只有人心之 感，才能感人之心。

四.與導(dǎo)演、攝影師、燈光師的合作

一個好漢三個幫，調(diào)色師再強，沒有與前期導(dǎo)演、攝影師和燈光師的良好合作的話，你會開始懷疑人生的！

在影視制作過程中，導(dǎo)演將電影劇本所描寫的形象，運用電影的特殊表現(xiàn)手段，創(chuàng)造性地體現(xiàn)為銀幕形象；攝影師則盡可能多地捕捉信息，并涉及光線、運動、畫面構(gòu)圖的 處理及何種攝影技巧的運用，并通過鏡頭，捕捉盡可能高的動態(tài)亮度的顏色位深，為后期制作提供最大的可能；而燈光師則協(xié)助攝影師完成影片的造型處理，完成電影攝影技術(shù)工作和藝術(shù)任務(wù)。

在進行調(diào)色工作時，調(diào)色師在熟讀劇本之后，要同導(dǎo)演進行溝通，理解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，將其付諸畫面。此外，還要同攝 影師交流其構(gòu)圖理念，同燈光師交流光線的處理。

有時候，我們對畫面的光影處理可以是創(chuàng)造性的。在電視劇《填四川》中，有一個場景是小文儒去當(dāng)鋪典當(dāng)首飾 以給娘治病。此畫面太平，缺乏光影層次與戲劇性。當(dāng)鋪老板充當(dāng)?shù)氖切牡厣屏嫉臒嵝哪c好人的角色，救 人于水火。因為拍攝時在小文儒背后有燈光，所以小文儒在畫面中顯得較亮，故我們將前景的亮度降低。我們可以看到，畫面中的光源部分是窗子，為了表現(xiàn)當(dāng)鋪老板的高尚，我們將老板面部亮度提高。除此之外，我們添加節(jié)點模擬窗外光線射入屋內(nèi)的效果。經(jīng)過多個節(jié)點的認(rèn)真調(diào)整之后，我們最終得到了想要的 影像效果。

五.修改與復(fù)查

在調(diào)色工作完成后，我們往往會隔一天，或者出去休息一段時間，再回頭來看。千萬不要一次性調(diào)色完成之后就認(rèn)為工作已經(jīng)完成了。由于長期在工作間，對色彩的感應(yīng)會變得遲鈍，調(diào)色工作久了會出現(xiàn)偏差。往往工作一段 時間，就需要看看窗外的風(fēng)景或是休息一下。整個調(diào)色工作雖已完成，但當(dāng)你睡一覺或者出去活動一段時間再回來，就會發(fā)現(xiàn)，很多鏡頭的色彩已經(jīng)完全不是你當(dāng)初想要的效果，有的可能曝光過度，有的可能飽和度過高，等等。這 時候我們就需要再做一些調(diào)整。

六.膚色處理指南

影視攝制工作中，燈光與攝影都在力所能及地做一件事情，就是如何更好地還原人物在真實環(huán)境之中的膚色。針對這一問題，膠片生產(chǎn)商專門做了技術(shù)研究，生產(chǎn)了不同光線條件下最大可能地對皮膚進行還原的高質(zhì)量的膠片；化妝師盡最大可能彌補人物膚色本身的瑕疵；攝影師將攝影機調(diào)整到最佳的狀態(tài)獲取人物皮膚影像；在影視后期調(diào)色工作中，調(diào)色師則充當(dāng)了“數(shù)字化妝師”的角色，將人物的膚色調(diào)整到最完美的狀態(tài)。

然而對于一些難處理的皮膚，比如滿是胡渣鐵青色的臉，如果影像需要更加柔和的皮膚，那么化妝不能完全做到的，可以在后期調(diào)色工作中進行修繕補償。

《暮光之城》中的人物膚色處理

有時候，通過調(diào)色工作可以完全取代化妝工作。超高清時代，化妝趨向于更加精準(zhǔn)真實，而通過調(diào)色工作使得這 一工作不再依賴于化妝顏料?！赌汗庵恰分?，愛德華一家打棒球時遇到吸血鬼勞倫等三人，為了表現(xiàn)吸血鬼勞倫已 經(jīng)聞到了人類貝拉的氣息，鏡頭給了勞倫的眼睛一個特寫，而這時勞倫的眼睛由正常的黑白色變成了血紅色，通過表 演是不可能達到這種藝術(shù)效果的，以前只能通過復(fù)雜的化妝來實現(xiàn)。如今調(diào)色工作使得這一工作變得更加容易，通過 后期影視調(diào)色，我們可以將勞倫的眼睛調(diào)成任何一種顏色。

《暮光之城》中調(diào)色替代化妝的效果

我們以往會通過化妝來實現(xiàn)的效果，隨著超高清時代的來臨,便存在一定的風(fēng)險，稍有不慎，就會給人假的感覺，從而脫離了劇情將觀眾排斥到影片外。在這方面的問題中，影視調(diào)色可以完全取代化妝工作，從而取得逼真的視覺效果，調(diào)色工作甚至可以輕松地將顏色的變化過程逼真顯現(xiàn)； 而化妝工作要實現(xiàn)這一過程則是難上加難，既費精力又費時間。

《大話西游》中白晶晶手、唇部色彩還是更多依賴化妝這種容易穿幫的方式

調(diào)色工作還會彌補由于演員表演所造成的技術(shù)上的不足。比如某個場景需要演員用一個長鏡頭從正常的臉色變得 羞赧腓紅，然后劇情急轉(zhuǎn)，演員臉色變得煞白。這樣的效果要求演員表演出來有很大的困難，借助于化妝也只能是將 鏡頭分開拍攝。但是調(diào)色工作使得表演更加簡單，演員只需要表演出相應(yīng)的情緒，后期調(diào)色工作中通過調(diào)色處理，我們會很方便地得到想要的藝術(shù)效果。

;

散熱60機器視覺光源光源怎么調(diào)試

散熱60機器視覺光源光源調(diào)試如下。

1、用盡量低的亮度等級使用光源，將光源等級設(shè)置于50%以下減小電流量。

2、安裝風(fēng)扇或提供空氣流以散熱，降低溫度以減緩亮度的劣化。

3、只在成像時開啟光源。

色彩怎樣調(diào)色

顏色調(diào)色的方法有：

1、原色相混合，紅+黃=橙色，黃+藍=綠色，藍+紅=紫色。

2、橙色，綠色，紫色，三色在色彩上，又稱為閑色，如果再將原色與閑色混合，又可以得到，以下顏色，紅+橙=赤橙色，紅+紫=赤紫色，黃+橙=黃橙色，黃+綠=黃綠色藍+紫=青紫色，藍+綠=青綠色。

黑色和白色稱為極色，是兩種極端對立起來的色素，固然可以完全用黑色和白色，而彩色的圖案中也要依靠它來當(dāng)，調(diào)和的作用，黑色和白色混合起來就變成，的成分重一些就成為深灰色，淺一些就是淺灰色。

光的三原色原理怎么配色？

三原色（Three Primary Colours）：任何色光可以通過不多于三個適當(dāng)?shù)脑?，按一定比例混合得到，三原色是相互獨立的，即其中任一原色不能由另兩個原色混合產(chǎn)生。光的三原色為紅、綠、藍。物體顏色是光作用于物體上面，物體選擇性吸收后，剩余的光反射到人眼，人眼視覺神經(jīng)受到這一定波長和強度的可見光刺激而引起的心理反映。在光的三原色紅、綠、藍中吸收一種顏色，如紅，則藍、綠二色光合成為顏色三原色中的青色，如吸收綠光，則紅、藍二色光合成顏色三原色中的枚紅，吸收藍光則紅綠色光合成為黃光。顏色三原色為青、枚紅、黃。顏色的三要素？ 色調(diào)（Hue）色相：不同顏色的相貌，是顏色之間區(qū)別特性，由色光的主波長決定。色相最基本的代表色是紅（R）、黃（Y）、綠（G）、青（B）、紫（P）五種。此五種顏色在人們的生理和心理方面有明確的特征，色相的心理反應(yīng)特征是暖色或冷色。色相之間的關(guān)系可以用色相環(huán)表示，除了主要五種色相，橙（YR）、黃綠（GY）、青綠（BG）、青紫（PB）、紫紅（RP）稱為中間色相。 明度（Lightless）:人眼感覺到的顏色明暗程度，與光的反射率相對應(yīng)。最亮為白色，最暗為黑色，把黑白兩色中間的灰色按明度等級間隔序列組合成明度10個等級（明度用0-10的數(shù)字表示）。光線的強弱影響人們的情感，明亮的物體對人們的心理刺激大。暗淡的物體對人們的心理刺激小。高明度給人明快優(yōu)質(zhì)感覺，低明度給人樸素、豐富、低沉感覺。 彩度（Chroma）:顏色的鮮艷程度或純度，故又稱“飽和度”。一種純度很高的色加入水，白色或黑色的純度就降低了。彩度和明度一樣，是以彩度的高低來劃分等級，數(shù)字越大，顏色越鮮艷，越接近純色，數(shù)字越小，顏色越灰暗。 顏色的表示方法是用其色彩三要素來表示，色相/明度/彩度。什么是原色、間色、復(fù)色、補色？ 原色：品紅、黃、青為原色，自然界大多數(shù)顏色可以由它們調(diào)配而成，而它們卻不能用其他的顏色調(diào)配。 間色：由兩種原色調(diào)配而成的顏色，又叫二次色。紅+黃=橙，黃+藍=綠，紅+藍=紫。橙、綠、紫為三種間色。三原色、三間色為標(biāo)準(zhǔn)色。 復(fù)色：由三種原色按不同比例調(diào)配而成，或間色與間色調(diào)配而成，也叫三次色，再間色。因含有三原色，所以含有黑色成分，純度低，復(fù)色種類繁多，千變?nèi)f化。 補色：一種原色與另兩種原色調(diào)配的間色互稱為補色，如紅與綠。補色的特點是把它們放在一起，能最大程度地突出對方的鮮艷。如果混合，就會出現(xiàn)灰黑色。何為同色異譜？ 光譜反射曲線不同，但在某一條件下（特定的照明體、特定的觀察者）色坐標(biāo)相同的一對物體定義為同色異普物體，或條件配色對。就說表現(xiàn)出同色異普現(xiàn)象。同色異普程度取決于物體對的光譜反射率間的差異以及特定的光源和觀察者。因此，物體顏色與反射（透射）光的光譜功率分布有關(guān)，但不是一一對應(yīng)，因而光譜分布不同的許多光能引起人眼同樣的色感，即顏色混合同色異普現(xiàn)象。同色異譜現(xiàn)象是人眼的分辨能力低造成的。從顏色應(yīng)用技術(shù)角度考慮，由于光譜上不同的刺激可以產(chǎn)生相同的視角反應(yīng)。因此不用相同的材料能得到顏色的匹配。應(yīng)用同色異普現(xiàn)象可以用無毒的顏料代替有毒的顏料，便宜的顏料代替昂貴的顏料來進行顏色復(fù)制。 調(diào)色三定律 在具體的調(diào)色配色實驗中，常運用下述三定律將不同的著色物質(zhì)按一定比例混拼，進行顏色復(fù)制。中間色律運用最多，在成本控制和環(huán)保限制中，替換律最常使用。 中間色律：任何兩個非補色混合=中間色。在十二色環(huán)圖中運用非對角線上顏色配色，即運用中間色律。 補色律：顏色A+顏色A的補色=黑色，在十二色環(huán)中線兩端的顏色等量混合為黑色。 代替律 ：如：顏色A=顏色B；顏色C=顏色D 則：顏色A+顏色C=顏色B+顏色D。色彩的配置技巧 鄰近色的運用：看十二色環(huán)圖，一種顏色與左右相鄰的顏色為臨近色，任何顏色可以由其色相臨近的兩顏色調(diào)配而成。由于臨近色中含有較多的共同色素，容易取得調(diào)和的效果，兩個顏色越臨近，配置的顏色飽和度越高，越鮮艷；兩個顏色距離較遠，調(diào)配的顏色較暗淡。 配色盤運用：看十二色環(huán)圖，在顏色中添加其對角顏色，將在體系中產(chǎn)生黑色，增加顏色中的暗淡。在顏色中以白色沖淡，明度提高，顏色純度下降，給人臟感。

有很多哦

期待滿意哦~~