環(huán)形光源色溫變化圖

本文目錄一覽：

• 1、照明中色溫是什么意思？
• 2、誰有LED色溫對照表
• 3、了解攝影中五種光源的顏色
• 4、色溫和亮度的關(guān)系
• 5、LED光源中的色坐標(biāo)和色溫的關(guān)系是什么樣的？
• 6、光源的攝影正常色溫是多少k?

照明中色溫是什么意思？

色溫，表示照明光線的顏色。

一樓的，有些地方嚴(yán)重錯誤：鉑，不是黑色的。黑體不是彩燈，受熱后不會由紅、橙、黃、綠、藍(lán)、靛（藍(lán)紫）、紫，逐漸改變。

色溫變化：紅-?橙-?白里帶黃-?白-?白里帶藍(lán)。照明光，通常是白里帶黃(低色溫)、白(中色溫)、白里帶藍(lán)(高色溫)。

綠、藍(lán)、靛（藍(lán)紫）、紫，是沒有色溫的。

見圖。圖中那條曲線是黑體軌跡。那曲線及其附近的顏色有色溫概念，離黑體軌跡一定距離(0.038uv)，就無色溫概念了。

誰有LED色溫對照表

光 源

色溫 K數(shù)

DM 值

日出時(shí)

2000

50

日出後或日落前20min

2100

48

日出後或日落前30min

2400

42

日出後或日落前40min

2900

35

日出後或日落前1hr

4500

22

日出後或日落前3hr

5400

19

平均中午日光

5400

19

陰天

6500-8000

15-13

螢光燈

7000

14

電子閃光燈

5500

18

藍(lán)色閃光燈泡

5400

19

白色閃光燈泡

3800

26

照相用泛光燈

3400

29

照相用鎢絲燈

3200

31

家庭用500W燈泡

3000

33

家庭用100W燈泡

2900

35

led色溫的基本概念

在攝影上，由于拍攝場景光線能量的不同，也會造成色彩的變化，色溫較低時(shí)，場景的色調(diào)偏向橙紅，色溫較高時(shí)，場景的色調(diào)偏藍(lán)，以下，僅就色溫的定義及特性做一解說。

色溫的定義

色溫指的是光波在不同的能量下，人類眼睛所感受的顏色變化。

在色溫的計(jì)算上，是以

Kelvin 為單位，黑體幅射的 0° Kelvin= 攝氏 -273 ° C 做為計(jì)算的起點(diǎn)。 將黑體加熱，隨著能量的提高，便會進(jìn)入可見光的領(lǐng)域，例如，在

2800 ° K 時(shí)，發(fā)出的色光和燈泡相同，我們便說燈泡的色溫是 2800 ° K。

可見光領(lǐng)域的色溫變化，由低色溫至高色溫是由橙紅 -- 白

-- 藍(lán)。

色溫的特性

1. 在高緯度的地區(qū)，色溫較高，所見到的顏色偏藍(lán)。

2.

在低緯度的地區(qū)，色溫較低，所見到的顏色偏紅。

( ---- 低色溫 ------------------ 高色溫 ----

)

3. 在一天之中，色溫亦有變化，當(dāng)太陽光斜射時(shí)，能量被( 云層、空氣

)吸收較多，所以色溫較低。當(dāng)太陽光直射時(shí)，能量被吸收較少，所以色溫較高。

4.Windows 的 sRGB 色彩模型是以 6500 ° K

做為標(biāo)準(zhǔn)色溫，以 D65 表示之。

5. 清晨的色溫大約在 4400 ° K。

6. 高山上色溫大約在 6000 °

K。

不同光源環(huán)境的相關(guān)色溫度光源色溫

北方晴空 8000-8500k

陰天 6500-7500k

夏日正午陽光

5500k

金屬鹵化物燈 4000-4600k

下午日光 4000k

冷色營光燈 4000-5000k

高壓汞燈

3450-3750k

暖色營光燈 2500-3000k

鹵素?zé)?3000k

鎢絲燈 2700k

高壓鈉燈

1950-2250k

蠟燭光

2000k

光源色溫不同,光色也不同,色溫在3300K以下有穩(wěn)重的氣氛,溫暖的感覺;色溫在3000--5000K為中間色溫,有爽快的感覺;色溫在5000K以上有冷的感覺.不同光源的不同光色組成最佳環(huán)境,如表:色

溫光 色 氣氛效果

5000K 清 涼

(帶藍(lán)的白色) 冷的氣氛 3300-5000K

了解攝影中五種光源的顏色

導(dǎo)語：在拍攝過程當(dāng)中，我們經(jīng)常會遇到各種光源，不同的光源呈現(xiàn)出的效果也不一樣，因此，下面我就來向大家介紹一下攝影中五種光源的顏色。

每個光源都有一種顏色，雖然我們第一眼看時(shí)未必能將其識別出來，但是它對光環(huán)境的氛圍和情感的影響是非常微妙的。即使我們的眼睛看到的光是白色的，它在照片中也是明確可見的，有時(shí)還能夠形成非常強(qiáng)烈的色彩失真。通過數(shù)字白平衡你在拍攝時(shí)可以隨時(shí)考慮光的顏色，使之符合圖像的色彩或者便于事后對其進(jìn)行修正。

光源顏色

一、自然光

陽光的顏色在一天之中會發(fā)生多次變化：清晨時(shí)陽光是藍(lán)色的，日出時(shí)陽光會變?yōu)槌赛S色，之后則會變?yōu)樽茻岬募t色。接近正午時(shí)，光線會越來越接近藍(lán)白色;日落時(shí)，光線會從深紅經(jīng)橙色向深黃色過渡;太陽快落山時(shí)，光線會重新變?yōu)樯钏{(lán)色，隨后便會消失于暮色中。根據(jù)不同的月相，夜晚有時(shí)會籠罩著蒼白的月色，有時(shí)會是一片黑暗—這在城市中是非常罕見的，因 為各種各樣的人造光源會把黑暗的夜空照亮。

在一天中不同的時(shí)段內(nèi)，照片會包含不同的色彩以及感情深度：所謂“藍(lán)色時(shí)分”的藍(lán)色光線會使照片顯得昏暗、冷漠、神秘而不可接近;日出和日落時(shí)的橙色光線會改變圖像的顏色，使其產(chǎn)生一種溫暖、炙熱、暖融融的效果;正午時(shí)拍攝的照片色彩非常飽滿—夏天時(shí)會非常亮，冬天時(shí)則顯得有些陰暗、蒼白。

如果你想在日光下拍攝，除了考慮時(shí)間因素之外，還要考慮主題周圍的環(huán)境，因?yàn)榄h(huán)境可以影響或反射陽光，從而使拍攝主題的顏色發(fā)生變化。因此，穿過樹葉的陽光會帶有綠色、經(jīng)過有色墻壁反射的光線會帶有墻壁的顏色，這會使主題染上相同的顏色。即使是很小的顏色變化也能在觀賞者的潛意識中發(fā)揮作用，從而影響圖像的整體效果。

圖片說明

關(guān)于日光都有哪些顏色這個問題是無法明確回答的，就像以上這幾張照片所展現(xiàn)的那樣。日光有著非常豐富的顏色，作為攝影的光源它永遠(yuǎn)都不會讓人覺得單調(diào)。

綠色的樹蔭下拍攝

黃色的墻壁前拍攝

以上這兩張照片的拍攝時(shí)間只相差幾分鐘，它們?yōu)槲覀冋故玖谁h(huán)境是如何改變?nèi)展獾模荷线叺恼掌窃诰G色的樹蔭下拍攝的，下邊的照片是在黃色的墻壁前拍攝的。

二、人工光源

照片觀賞者往往會通過光色來辨別照片中的光線是人工光還是自然光。當(dāng)然，通過濾色鏡或者白平衡也能使人造光變自然，但是有經(jīng)驗(yàn)的人立即就會辨認(rèn)出拍攝照片時(shí)使用了人工光源。因?yàn)檫@些人工持續(xù)光源都有其常見的色彩：白熾燈發(fā)出的光是紅色的，節(jié)能燈發(fā)出的光是白色的，此外有些人造光還會發(fā)出淡黃色或微紅色的光。霓虹燈管發(fā)出的光大多是綠色的，有時(shí)也會是藍(lán)色或黃色的。發(fā)光二極管燈(LED燈)和鹵素?zé)魰l(fā)出藍(lán)色的光，建筑用泛光燈的光則是深紅色的。

觀賞者對圖像中光色的印象在很大程度上取決于圖像的主題，比如被染紅的主題更容易讓人想到日落，然而相同的光效在封閉的空間中則會令人聯(lián)想到燈泡或蠟燭。

原則上是要讓觀賞者在照片中看到他能認(rèn)出來的事物，但是作為攝影者你可以做得更多使觀賞者更加確信、誤導(dǎo)他或使其形成錯誤的信念。你可以自由使用不同的光源進(jìn)行拍攝，比如不管拍攝時(shí)的實(shí)際情況如何，都能使最終的照片看起來像是在日光下拍攝出來的?；蛘吣阍谂臄z時(shí)喜歡更多地使用人工光源，因?yàn)檫@樣可以避免照片與自然光發(fā)生關(guān)聯(lián)，這時(shí)可以使用色彩強(qiáng)烈的光線，如綠光或藍(lán)光。

人造光也有著豐富的顏色

人造光也有著豐富的顏色。然而這些顏色通常只在一天的開始和結(jié)束時(shí)才與攝影相關(guān)，因?yàn)樘匾庥萌嗽旃馀臄z往往要我們尋找或布置出大量且顏色一致的光線。

三、閃光燈

在攝影者可用的光源中，閃光燈有著非常特殊的作用，因?yàn)樗且环N非常重要的人工光源—或者以便攜、靈活、移動的閃光燈形式出現(xiàn)，或者以攝影棚閃光燈裝置的形式出現(xiàn)，后者能夠保證室內(nèi)拍攝時(shí)的最大光功率。

閃光燈發(fā)出的光是白色的、非常明亮的、定向的，它不會產(chǎn)生連續(xù)的照明，這已經(jīng)充分說明了閃光燈的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)：第一，白色的光可以實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)的、逼真的色彩再現(xiàn);第二，通過塑光設(shè)備可以實(shí)現(xiàn)一定的光質(zhì)，通過濾色鏡也可以改變其顏色;第三，閃光燈可以提供較高功率的光;第四，閃光燈的發(fā)光時(shí)間極短。因此使用閃光燈的構(gòu)圖效果總是在最終圖像中才能確定。通過使用持續(xù)照明的造型光，可以簡化工作室中使用閃光燈的過程，在真正的閃光觸發(fā)之前的瞬間，造型光會自動關(guān)閉。

由于閃光燈會隨著距離的平方而減弱，因此它主要適用于拍攝近距離的主題，并且當(dāng)主題中只有一個圖像層面被照亮?xí)r，圖像很快就會形成平面化的效果—前面和后面的圖像元素的成像會過亮或過暗。為了盡量減少照片帶給人的平面印象，可以使用多個閃光燈進(jìn)行平行閃光，或者(最好)靈活地從側(cè)面使用閃光燈。

閃光燈主要適用于拍攝近距離的主題

如果你認(rèn)為閃光燈就只有便攜相機(jī)的內(nèi)置閃光燈這一種，并由此認(rèn)定它們對于非常暗的主題的照明效果很差，那么你就低估了這種光源在構(gòu)圖上無法估量的空間：無論是在工作室中使用塑光設(shè)備對閃光燈的光線進(jìn)行隨意控制，還是在戶外、在路途中使用濾光鏡改變閃光燈的顏色，抑或毫無改變地直接使用它。使用閃光燈可以導(dǎo)演出幾乎所有的光線效果，而且它還能模擬每一種光源。

閃光燈會隨著距離的平方而減弱

閃光燈會隨著距離的平方而減弱，這意味著主題與閃光燈之間的距離增加一倍時(shí)，相機(jī)接受的閃光量就會降低為原來的四分之一。簡略圖中的兩個人中只有前面的人是準(zhǔn)確曝光的(左)。為了改變這一狀況，要么使用離機(jī)閃光移動閃光燈使兩人處于同一平面上(中)，要么使用兩個閃光燈，分別對每個人進(jìn)行合適的照明(右)。

四、白平衡

拍攝時(shí)不要忘記根據(jù)你所選擇的光源調(diào)整相機(jī)的白平衡。白平衡會根據(jù)固定的參數(shù)定義白色并根據(jù)白色定向描述其他的`顏色，根據(jù)需要，這個過程對每張照片來說都是單獨(dú)的。一般情況下有一些以常見光源為標(biāo)準(zhǔn)的白平衡選項(xiàng)可供選擇。雖然很多時(shí)候自動白平衡是可用的，但在拍攝時(shí)我們還是要根據(jù)不同的主題謹(jǐn)慎使用，因?yàn)榇蠖鄶?shù)情況下圖像中最亮的區(qū)域會被定義為白色—即使該部分原本有其他的顏色。在任何情況下使用手動白平衡時(shí)，為了準(zhǔn)確起見，都要在選擇某個光源做參照物時(shí)考慮到光源本身細(xì)微的顏色波動。這樣真正白色的物體才會被定義為白色。

通常來說，白平衡的目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)自然的色調(diào)，而選擇錯誤的白平衡或者調(diào)整圖像編輯程序中的色溫，直到獲得你滿意的結(jié)果，無疑是對這一工具更具創(chuàng)造性的應(yīng)用。通過改變色溫，整個圖像的顏色也會發(fā)生改變—要么極為人工化、極具藝術(shù)性，要么能讓觀賞者相信照片就是在這種光環(huán)境下拍攝的。

白平衡對比

白熾燈的白平衡(左)與日光的白平衡(中)有很大的區(qū)別。依靠自動白平衡(右)并不總能產(chǎn)生最好的圖像結(jié)果，因?yàn)閳D像中最亮的區(qū)域無論是什么顏色都會被定義為純白色。

使用RAW格式，你就可以在事后調(diào)整照片的白平衡，或有針對性地選擇不同的白平衡。JPEG(聯(lián)合圖像專家組)格式則需要在拍攝前就對白平衡進(jìn)行確定。

日光與人造光的結(jié)合可以在圖像中形成明顯的色彩偏差

日光與人造光的結(jié)合可以在圖像中形成明顯的色彩偏差，攝影者進(jìn)行這一處理是有意識的，因?yàn)槲覀兊娜庋凼强床坏竭@種色彩偏差的，但是它能夠?qū)ψ罱K的圖像產(chǎn)生干擾作用。

五、混合光

如果我們將多種不同顏色的光源結(jié)合在一起，就會產(chǎn)生所謂的混合光，其表現(xiàn)形式就是圖像中除了自然色調(diào)外還有其他的色彩偏差。由于白平衡只能對準(zhǔn)光源，所以只有一部分主題的顏色可以真實(shí)再現(xiàn)。光源的選擇完全由你來決定，這其中非常重要的一點(diǎn)是，要盡可能真實(shí)再現(xiàn)人物的膚色。因?yàn)檫@里的色彩偏差常常是極具干擾性的。

混合光具有一種非常獨(dú)特的魅力

無論如何混合光都具有一種非常獨(dú)特的魅力，因?yàn)樗饶苁构獾纳什糠智逦梢?，又不會主?dǎo)整張照片。

破曉時(shí)拍攝出現(xiàn)了引人注目的混合光

如果在破曉時(shí)拍攝，人造光會在圖像中占據(jù)更多的主導(dǎo)，而日光則會變得不那么明顯。其結(jié)果就是照片中出現(xiàn)了引人注目的混合光，它可以賦予照片一種人工化和藝術(shù)化的效果。

攝影常用的光位

1、順光

順光是攝影時(shí)最常使用的采光手法，是從被攝體正面照射過來的光線。它的特點(diǎn)是能把被攝體的形態(tài)和顏色表現(xiàn)得非常到位。因此，順光最常被使用在風(fēng)景攝影領(lǐng)域，不僅可充分展現(xiàn)地形、地貌，順光下湛藍(lán)、飽滿的天空也是襯托各種風(fēng)景的最佳背景。

但順光拍攝時(shí)，被攝體側(cè)面不容易產(chǎn)生陰影，缺乏立體感，畫面會顯得平淡，缺乏藝術(shù)性。在使用順光拍攝人像時(shí)，應(yīng)盡量尋找深色背景或能突出主體的表現(xiàn)形式，有時(shí)候?yàn)榱吮憩F(xiàn)出人物背景天空的湛藍(lán)色或細(xì)節(jié)，也會采用順光。

2、側(cè)光

拍照時(shí)，凡是從被攝物的左右側(cè)面45度-90度角打來的光線，都可以泛稱為側(cè)光。側(cè)光千變?nèi)f化，只要在拍攝時(shí)稍微改變光源角度，就能為整張照片營造出截然不同的效果，增添戲劇性。此外，側(cè)光能夠依據(jù)被攝物的型態(tài)特征，營造出豐富的光影變化，因此在各式各樣的攝影領(lǐng)域中應(yīng)用甚廣。

一般來說，側(cè)光適合應(yīng)用在表現(xiàn)被攝物的質(zhì)感、輪廓、形狀和紋理，或是用來強(qiáng)調(diào)甚至夸大被攝物的立體感，對建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力。同時(shí)，拍攝男子肖像多采用側(cè)光，給人以硬朗的感覺。

3、逆光

逆光即是從被攝體后方照射過來的光線。從被攝體正面看，被攝體輪廓光顯得非常明亮，閃爍的光輝很漂亮。這是最具戲劇張力的用光方式，可以創(chuàng)造富有戲劇感或意境的影像，卻也可能讓被攝主體的面貌與細(xì)節(jié)完全看不清，拍攝時(shí)要特別注意。然而，如果能妥善運(yùn)用逆光，可以為被攝主體增添更多細(xì)節(jié)，例如表現(xiàn)模特兒輕柔的發(fā)絲、昆蟲身上的纖毛，甚至是空氣中飄揚(yáng)著的塵埃。

逆光拍攝人物時(shí)，由于人的正面處于陰影中會顯得很暗，因此，要做的是盡量讓臉部曝光準(zhǔn)確，這樣的效果或許會讓背景曝光過度，光暈嚴(yán)重，但如果控制得好，效果還是很不錯的。當(dāng)然，還可以用反光板或閃光燈進(jìn)行正面補(bǔ)光，平衡畫面曝光，或者用逆光表現(xiàn)剪影的效果。

4、頂光

頂光即從被攝體頂部往下照射的光線。在戶外，最常遇上頂光的時(shí)刻大約在上午11點(diǎn)到下午3點(diǎn)左右。在頂光的條件下拍攝，人物的鼻下人中處和脖子處容易產(chǎn)生陰影，甚至很容易產(chǎn)生黑眼袋，顯得模特不怎么好看，一般來說，運(yùn)用頂光是不容易進(jìn)行拍攝的，但使用得當(dāng)一樣可以拍出漂亮的照片，比如讓模特抬頭來改變光線的照射方向。

而在拍攝風(fēng)景時(shí)，頂光卻是不錯的選擇，可以營造明朗、活潑、熱情的氣氛。

5、底光

底光和頂光正好相反，它是從人的腳下垂直照上來的光線，往往會使被攝主體顯得陰森、恐怖和刻板。底光更多出現(xiàn)在舞臺戲劇照明中，而在人像拍攝中較少用到，但低角度的反光板、廣場的地?zé)?、地面的反光等也帶有底光的性質(zhì)，可作為補(bǔ)光效果。

6、倫勃朗光

倫勃朗光是一種專門用于拍攝人像的特殊用光技術(shù)。拍攝時(shí)，被攝者臉部陰影一側(cè)對著相機(jī)，燈光照亮臉部的四分之三，其中臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出倒三角形的亮區(qū)，因此也被稱為三角光。倫勃朗光塑造出來的臉部，立體感強(qiáng)，層次豐富，更重要是陰影那邊的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，并且照片也具戲劇感。

7、蝴蝶光

蝴蝶光也叫派拉蒙光，由于鼻下所呈現(xiàn)出的影子為蝴蝶形，因此被稱為蝴蝶光。它是美國好萊塢電影廠早期在影片或劇照中拍美女、影星慣用的布光法。蝴蝶光的光源設(shè)定在人臉的正斜上方，這樣會制造出面頰與下巴的陰影，因此會更突出兩頰顴骨，并且讓面孔看起來更瘦、下巴更尖，能提升對象的魅力。不過需要注意的是，有時(shí)需要使用反光板在人臉底下補(bǔ)光，消除掉較重的陰影。

8、分割光

分割布光就是將光源以90度置于對象的左邊或右邊，使人臉表現(xiàn)出一面亮、一面暗的效果。這種布光會制造出較強(qiáng)烈的戲劇感，適合表現(xiàn)人物鮮明的個性或氣質(zhì)。例如藝術(shù)家、音樂家等，也常常被用來拍攝男性以表現(xiàn)出硬朗的感覺。同時(shí)，用黑白畫面來表現(xiàn)，明暗對比會顯得更強(qiáng)烈，能得到更好的視覺效果。

9、環(huán)形光

環(huán)形布光是在蝴蝶光基礎(chǔ)上稍加改動而成的，非常適合拍攝常見的橢圓形面孔。這種方法能夠讓鼻子在面頰上投下一些陰影，要得到這樣的效果，光源要稍稍高于眼睛和相機(jī)的平面30-40度。用環(huán)形采光布光法時(shí)，主要強(qiáng)調(diào)人物輪廓和立體感。

色溫和亮度的關(guān)系

色溫和亮度沒關(guān)系。

光源的顏色常用色溫這一概念來表示。光源發(fā)射光的顏色與黑體在某一溫度下輻射光色相同時(shí)，黑體的溫度就為該光源的色溫。在黑體輻射中，隨著溫度不同，光的顏色各不相同，黑體呈現(xiàn)由紅—橙紅—黃—黃白—白—藍(lán)白的漸變過程。

光源色溫不同，帶來的感覺也不相同。高色溫光源照射下，會給人們一種陰冷的感覺；低色溫光源照射下，會給人們一種悶熱的感覺。色溫越低，色調(diào)越暖（偏紅）；色溫越高，色調(diào)越冷（偏藍(lán)）。

擴(kuò)展資料

亮度是人對光的強(qiáng)度的感受，它是一個主觀的量，人眼所感受到的亮度是色彩反射或透射的光亮所決定的。

根據(jù)人眼機(jī)理及人的視覺模型，人眼感知的主觀亮度和實(shí)際的客觀亮度之間并非完全相同，但是有一定的對應(yīng)關(guān)系。人眼能夠感覺的亮度范圍極寬，從千分之幾尼特直到幾百萬尼特。其所以如此之寬，是由于依靠了瞳孔和光敏細(xì)胞的調(diào)節(jié)作用。

瞳孔根據(jù)外界光的強(qiáng)弱調(diào)節(jié)其大小，使射到視網(wǎng)膜上的光通量盡可能是適中的。在強(qiáng)光和弱光下，分別由錐狀細(xì)胞和桿狀細(xì)胞作用，而后者的靈敏度是前者的1萬倍。

在不同的亮度環(huán)境下，人眼對于同一實(shí)際亮度所產(chǎn)生的相對亮度感覺是不相同的。例如對同一電燈，在白天和黑夜它對人眼產(chǎn)生的相對亮度感覺是不相同的。

另外，當(dāng)人眼適應(yīng)了某一環(huán)境亮度時(shí)，所能感覺范圍將變小。例如，在白天環(huán)境亮度10000特時(shí)，人眼大約能分辨的亮度范圍為200～20000尼特，低于200尼特的亮度同感覺為黑色。

而夜間環(huán)境為30尼特時(shí)，可分辨的亮度范圍為1～200尼特，這時(shí)100尼特的亮度就引起相當(dāng)亮的感覺，只有低于1尼特的亮度才引起黑色感覺。

參考資料來源：百度百科--色溫

參考資料來源：百度百科--亮度

LED光源中的色坐標(biāo)和色溫的關(guān)系是什么樣的？

所有光源中的色坐標(biāo)和色溫的關(guān)系，見圖：

一個LED色坐標(biāo)對應(yīng)一個色溫，而一個色溫對應(yīng)多個色坐標(biāo)也即由色坐標(biāo)可以算出色溫，知道色溫只能求出等溫線。色溫有等溫線，在色度坐標(biāo)中有一條線與之對應(yīng)。在色度坐標(biāo)中的某個點(diǎn)只具有一個色溫值色坐標(biāo)，就是顏色的坐標(biāo)。

現(xiàn)在常用的顏色坐標(biāo)，橫軸為 x ，縱軸為 y 。有了色坐標(biāo)，可以在色度圖上確定一個點(diǎn)。這個點(diǎn)精確表示了發(fā)光顏色。即：色坐標(biāo)精確表示了顏色。 因?yàn)樯鴺?biāo)有兩個數(shù)字，又不直觀，所以大家喜歡用色溫來大概表示照明光源的發(fā)光顏色。

擴(kuò)展資料：

色溫的特性:

1、在高緯度的地區(qū)，色溫較高，所見到的顏色偏藍(lán)。

2、在低緯度的地區(qū)，色溫較低，所見到的顏色偏紅。(lt;----低色溫------------------高色溫----gt;)。

3、在一天之中，色溫亦有變化，當(dāng)太陽光斜射時(shí)，能量被(云層、空氣)吸收較多，所以色溫較低。當(dāng)太陽光直射時(shí)，能量被吸收較少，所以色溫較高。

4、Windows的sRGB色彩模型是以6500°K做為標(biāo)準(zhǔn)色溫，以D65表示之。

5、清晨的色溫大約在4400°K。

6、高山上色溫大約在6000°K。

光源的攝影正常色溫是多少k?

5200-5600K

攝影上的“正常色溫”，是指能使拍攝對象色彩得到最真實(shí)表達(dá)的光源色溫值。一般以晴朗無云的正午時(shí)段，非直射日光的色溫值為準(zhǔn)，這個值約為5200-5600K。由于觀測時(shí)間、緯度等復(fù)雜原因影響，地球各地的“正午太陽”存在一定的差別。

實(shí)際操作中，廠商生產(chǎn)的相機(jī)及攝影燈具都是以5500K作為調(diào)校標(biāo)準(zhǔn)。

色溫與光源顏色顯示參考圖：

了解光線與色溫之間的關(guān)系有助于攝影師在不同的光線下進(jìn)行拍攝，預(yù)先算計(jì)出將會拍攝出什么色調(diào)的照片，并進(jìn)一步考慮是要強(qiáng)化這種色調(diào)還是減弱這種色調(diào)，在實(shí)際拍攝時(shí)應(yīng)該利用相機(jī)的哪一種功能來強(qiáng)化或弱化這種色調(diào)。

光源色溫不同，帶來的感覺也不相同。低色溫光源照射下，亮度過高則會給人們一種悶熱的感覺；高色溫光源照射下．如亮度不高就會給人們一種陰冷的感覺，色溫越低，色調(diào)越暖(偏紅)；色溫越高，色調(diào)越冷(偏藍(lán))。

擴(kuò)展資料

攝影家不光需要了解光源色溫，也必須懂得采用與光源色溫相同的彩色膠卷，才會得到準(zhǔn)確的顏色再現(xiàn)。

如果光源的色溫與膠卷的色溫互相不平衡，就要靠濾光鏡來提升或降低光源的色溫，使與膠卷的色溫相匹配，才會有準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)。

通常，兩種類型的濾光鏡用于平衡色溫。一種是帶微藍(lán)色的82系列濾光鏡，另一種是帶紅色的81系列濾光鏡。前者用來對付紅光，以提高色溫的：而后者是在光線太藍(lán)時(shí)(也就是在色溫太高時(shí))使用。82系列濾光鏡使用的機(jī)會不如81系列的多。

事實(shí)上，很多攝影家的經(jīng)驗(yàn)是，盡量增加色溫，而不是降低色溫。用一枚淡黃濾光鏡拍攝最平常的日落現(xiàn)象，會產(chǎn)生極其壯觀的效果。

美國一位攝影家的經(jīng)驗(yàn)是，用用藍(lán)濾光鏡可使日光型膠卷適用于低達(dá)4400K的色溫條件，而微紅濾光鏡可在色溫高達(dá)8000K時(shí)降低色溫。

平時(shí)，靠使用這些濾光鏡幾乎可以在白天的任何時(shí)候進(jìn)行拍攝，并取得自然的色調(diào)。但是，在例外的情況下，當(dāng)色溫超出這一范圍之外時(shí)，就需要用色彩轉(zhuǎn)換濾光鏡，如琥珀色的85B濾光鏡，可使高達(dá)19000K的色溫適合于日光型膠卷。

相反，使用燈光型膠卷配以82系列的濾光鏡，可使色溫下降到2800K。

倘若需要用燈光型膠片在日光條件下拍攝時(shí)，就需用85B濾光鏡，需要增加2/3級光圈。而當(dāng)用日光型膠片在用鎢絲燈照明的條件下拍攝時(shí)，還可以用80濾光鏡。如果當(dāng)時(shí)不用TTL曝光表測光的話，須增加2級光圈，以彌補(bǔ)光線的損失。

參考資料來源：百度百科--色溫